第47节
反正都不认识。
系统那个坑爹的评分系统，一度让迟念以为她准备的不太行。
结果演了才知道，按系统标准，能演到八十分往上的都是老戏骨。
迟念在七十分徘徊的水平居然能被导演夸。
难免小膨胀一下，觉得自己演的其实还可以>o<
等邱宾白打探完了孟静的来历，准备提醒迟念的时候。
迟念已经上完了妆，站在场地准备跟孟静对戏了。
这场戏剧情很简单，前因是卫子夫获封夫人后，陈娇嫉妒，向窦太皇太后哭诉。
窦太皇太后先是训斥于她，讲了为后的道理，可毕竟心疼陈娇是自小陪在她身边长大的外孙女，又厌恶卫子夫是平阳公主引荐。
后宫权力斗争一刻都不曾止息，在汉朝后宫更是如此。
窦太皇太后历经三朝，她的眼光不会止于后宫女子争宠，她在平阳公主的行动上，看到了馆陶公主的影子。
而平阳公主的母亲是王太后，王太后想得到，是不是如她一般的权势？
一个宫廷，不能容得下两个对朝政有影响力的女主人。
在大汉宫廷，真正能影响朝政的女人，不在未央宫，而是在长乐宫。
自刘彻登基后，王氏没有了以往的恭敬和驯服。
馆陶公主对此自然抱怨多多，窦太皇太后看到的比馆陶公主更远。
她在王太后和平阳公主的种种举动里，看到了皇帝母族的野心。
卫子夫其实是平阳公主增强自己对皇帝弟弟影响力的一个尝试。
她成功了，所以她成为了刘彻后宫里母族势力的代言人。
阿娇与卫子夫的争斗，不仅是简单的妻妾之争，也是想要扩大影响力的母族和想要维持现状的妻族之间的外戚之争。
所以，窦太皇太后虽然觉得阿娇没有成为一个好皇后，可她依然要敲打卫子夫。
这是典型的杀鸡儆猴。
而阿娇和卫子夫的对手戏，就发生在窦太皇太后以“以色祸君”的名头，罚卫子夫长跪之后。
按照剧本的台词，其实要表现的是阿娇的得意与开心，卫子夫则是正面人物的委屈与懂事。
但是饰演两个人物的演员，偏偏都不是省心的演员。
迟念在听到孟静说出：“妾知错。”三个字的时候，就知道孟静很厉害。
根本一点也不脸谱化，没有畏畏缩缩像小白花似那样说，也不是一副理直气壮地正面人物反抗反派的样子。
孟静饰演的卫子夫只是很平静地望着迟念饰演的陈娇，她平静地接受了这份委屈，吞了苦果，却视之如常，她完全能消化长辈的不喜与皇后居高临下的鄙视与羞辱。
长乐宫外，迟念是站着的，孟静跪在地上。
迟念离孟静很近，看到孟静那种深沉如海，波澜不惊的表情的时候，她就判定这是个劲敌。
这场戏是顺着上一场拍的，上一场就是窦太皇太后发作卫子夫的戏。
上一场迟念也看了，孟静展示出了很好的台词功底，面对训斥，表现出来的是诚惶诚恐与委屈。
可是跪在长乐宫外，与迟念对戏的时候。
她的诚惶诚恐与委屈消失了，只剩下平静。
一个角色的立体，通过短短两场戏塑造了起来。
迟念敢保证，孟静往后演在平阳公主府邸的戏份，以及跟汉武帝的戏份，一定还会展现不同的侧面。
不过眼下顾不得那么多，迟念要接住孟静扔过来的球才行。
这场戏，迟念之前是好好准备分析过的。
明面上是阿娇气势强，卫子夫气势弱，毕竟阿娇在这个环境下是得势的一方。
但是实际上呢，阿娇是负面角色，卫子夫是正面角色，强的那一方表现的不好，就容易惹观众厌恶，而弱的那一方则拥有观众的同理心。
如果齐蕊没退演，以她的演技，卫子夫多半很平板，是没有自身性格的正面人物，观众看的太多了，难念会觉得太套路而且乏味。
迟念的负面形象和她胜齐蕊一筹的颜值这时候就会凸现，更具备吸引力，虽然阿娇坏，可她又美又坏，再配合迟念对角色的阐释，这是个爱的很纯的美丽的坏人。
演奸角比演正面角色更容易凸现演技。
漂亮的坏女人比漂亮的好女人，要更容易演出彩。
但是齐蕊变成了孟静，孟静明显不满足于塑造一个脸谱化的好人。
她在试图扮演一个更有层次的卫子夫。
面对窦太皇太后的时候的诚惶诚恐与面对陈皇后的平静无波，就是她的第一次变脸。
迟念在电光火石间理解了孟静的表演设计。
孟静为什么要这么演呢？
因为窦太皇太后是后宫真正的掌权者，卫子夫在后宫的靠山不管是平阳公主，还是王太后，都只能在这位盲眼老太太面前恭恭敬敬地低头俯首。
就算是皇帝，面对他的奶奶，也要孝，也要服从。
所以不管如何，卫子夫为自己考虑，需要表现的诚惶诚恐，还有恰到好处的委屈。
这是卫子夫作为一个新得宠的妃嫔要在窦太皇太后面前扮演出来的形象。
但是在陈皇后面前呢，经历过获宠到封夫人这段时间，她看到了皇帝跟皇后之间逐渐撕裂的缝隙，在皇后使绊子的举措上，她发现了陈娇并不够聪明。
陈娇不是她的对手，所以尽管跪在地上，仰视皇后，可她不再需要扮演，她变得平静。
她是身份低微的舞姬，在御驾之上匆匆承宠，被带回未央宫后等待她的却是皇帝的遗忘。
她遭遇过太多不公和看不起了，所以她必须紧紧抓住每一次机会，以成为未央宫中某座宫殿的女主人。
一次训斥而已，罚跪的羞辱又算得了什么？她完全可以承受，也不那么在乎。
站在眼前俯视她的这个女人，出身高贵又如何？
她连她的丈夫都抓不住，频出昏招，只能把皇帝越推越远，根本不足为惧。
所以实际上，陈娇是外强中干，而卫子夫是示之以弱。
在心理博弈上，卫子夫才是真正的强势方。
迟念放弃了原本的表演计划。
她先是用快意地语气说着台词，话说到一半，低头看了孟静一眼。
面色得色逐渐消褪，出现了几许惊疑。
惊疑面前这个人的平静，她刚刚在殿中可不是这个样子。
思考让人冷静，往后的台词，语气变得意兴阑珊。
要撑着快意，可却透着色厉内荏。
迟念接过了孟静抛过来的球，她顺着孟静的表演反应给出自己的表演反应。
一切看起来就像两个人之前排练过一般，看起来是那么的顺理成章。
卫子夫明白自己想要的是什么，她又能为之付出什么样的代价。
阿娇不懂自己想要什么，因为她想要的，好像已经都已经得到了，可是她能感到那东西在逐渐离她而去。
这场只有短短几分钟的对戏被两个女演员，从一个非常表面的，恶人得意的场面演成了一场可以让人咂摸其中深意，有几分余韵的女性心理交锋戏。
到了这一步还不够，还没有演完呢
只见孟静饰演的卫子夫两手交叠，谦卑恭敬地跪拜于地
甬道上来来往往的宫人们只能看到她曼妙的身姿，秀美温婉的侧脸，想想皇后的娇蛮，不由升起些许同情之心。
而触及手部的面庞，却是在无声无息地轻笑着。
她看穿了皇后的色厉内荏，她明白她会赢。
而趾高气昂带人离开的阿娇呢？
随行的宫人们寂寂无声地跟在她身后，皇后服饰长长的衣摆跟随着她，迈向一阶又一阶台阶。
风起了，吹动了头上华美的琉璃头饰，叮叮当当作响。
迟念停步回望，长乐宫就在眼前，阔大而深宏，宫殿顶上是晴好的碧空，灿烂的阳光洒了满地。
可她却紧了紧身上的披帛，似乎感到有些冷。
七月流火，八月未央
回望向摄像机方向的眼神里，尽是不知所措的怅然与空茫。
坐在摄像机后的左腾差点拍腿大喊一声，“好”。
两个女演员各有各的招数，却都演到位了。
长乐宫外的交锋，看似阿娇赢了，可实际上她却是输家。
孟静用一抹笑暗示卫子夫的胜利，迟念则是用一个眼神来说明阿娇的失败。
庄奇扬则呆呆地看着自己的剧本。
他当时写的时候可真没想这么多，不过一页纸的戏，硬是被两个人演出花来了。
这还是他笔下的阿娇和卫子夫么？
下了戏，迟念的气势一下子就卸了，明明只是几分钟，可是她觉得好像演了很久一样。
瘫坐到助理准备好的椅子上，缓了好一会儿。
打开手机，邱宾白发了好多条消息。
中心思想：孟静是狠角色，你怎么办啊宝宝
迟念：呵呵
打字回复【等你救我，黄花菜都凉了，本宫要你有何用】
邱宾白秒回【是臣无用，恕臣无能】
系统那个坑爹的评分系统，一度让迟念以为她准备的不太行。
结果演了才知道，按系统标准，能演到八十分往上的都是老戏骨。
迟念在七十分徘徊的水平居然能被导演夸。
难免小膨胀一下，觉得自己演的其实还可以>o<
等邱宾白打探完了孟静的来历，准备提醒迟念的时候。
迟念已经上完了妆，站在场地准备跟孟静对戏了。
这场戏剧情很简单，前因是卫子夫获封夫人后，陈娇嫉妒，向窦太皇太后哭诉。
窦太皇太后先是训斥于她，讲了为后的道理，可毕竟心疼陈娇是自小陪在她身边长大的外孙女，又厌恶卫子夫是平阳公主引荐。
后宫权力斗争一刻都不曾止息，在汉朝后宫更是如此。
窦太皇太后历经三朝，她的眼光不会止于后宫女子争宠，她在平阳公主的行动上，看到了馆陶公主的影子。
而平阳公主的母亲是王太后，王太后想得到，是不是如她一般的权势？
一个宫廷，不能容得下两个对朝政有影响力的女主人。
在大汉宫廷，真正能影响朝政的女人，不在未央宫，而是在长乐宫。
自刘彻登基后，王氏没有了以往的恭敬和驯服。
馆陶公主对此自然抱怨多多，窦太皇太后看到的比馆陶公主更远。
她在王太后和平阳公主的种种举动里，看到了皇帝母族的野心。
卫子夫其实是平阳公主增强自己对皇帝弟弟影响力的一个尝试。
她成功了，所以她成为了刘彻后宫里母族势力的代言人。
阿娇与卫子夫的争斗，不仅是简单的妻妾之争，也是想要扩大影响力的母族和想要维持现状的妻族之间的外戚之争。
所以，窦太皇太后虽然觉得阿娇没有成为一个好皇后，可她依然要敲打卫子夫。
这是典型的杀鸡儆猴。
而阿娇和卫子夫的对手戏，就发生在窦太皇太后以“以色祸君”的名头，罚卫子夫长跪之后。
按照剧本的台词，其实要表现的是阿娇的得意与开心，卫子夫则是正面人物的委屈与懂事。
但是饰演两个人物的演员，偏偏都不是省心的演员。
迟念在听到孟静说出：“妾知错。”三个字的时候，就知道孟静很厉害。
根本一点也不脸谱化，没有畏畏缩缩像小白花似那样说，也不是一副理直气壮地正面人物反抗反派的样子。
孟静饰演的卫子夫只是很平静地望着迟念饰演的陈娇，她平静地接受了这份委屈，吞了苦果，却视之如常，她完全能消化长辈的不喜与皇后居高临下的鄙视与羞辱。
长乐宫外，迟念是站着的，孟静跪在地上。
迟念离孟静很近，看到孟静那种深沉如海，波澜不惊的表情的时候，她就判定这是个劲敌。
这场戏是顺着上一场拍的，上一场就是窦太皇太后发作卫子夫的戏。
上一场迟念也看了，孟静展示出了很好的台词功底，面对训斥，表现出来的是诚惶诚恐与委屈。
可是跪在长乐宫外，与迟念对戏的时候。
她的诚惶诚恐与委屈消失了，只剩下平静。
一个角色的立体，通过短短两场戏塑造了起来。
迟念敢保证，孟静往后演在平阳公主府邸的戏份，以及跟汉武帝的戏份，一定还会展现不同的侧面。
不过眼下顾不得那么多，迟念要接住孟静扔过来的球才行。
这场戏，迟念之前是好好准备分析过的。
明面上是阿娇气势强，卫子夫气势弱，毕竟阿娇在这个环境下是得势的一方。
但是实际上呢，阿娇是负面角色，卫子夫是正面角色，强的那一方表现的不好，就容易惹观众厌恶，而弱的那一方则拥有观众的同理心。
如果齐蕊没退演，以她的演技，卫子夫多半很平板，是没有自身性格的正面人物，观众看的太多了，难念会觉得太套路而且乏味。
迟念的负面形象和她胜齐蕊一筹的颜值这时候就会凸现，更具备吸引力，虽然阿娇坏，可她又美又坏，再配合迟念对角色的阐释，这是个爱的很纯的美丽的坏人。
演奸角比演正面角色更容易凸现演技。
漂亮的坏女人比漂亮的好女人，要更容易演出彩。
但是齐蕊变成了孟静，孟静明显不满足于塑造一个脸谱化的好人。
她在试图扮演一个更有层次的卫子夫。
面对窦太皇太后的时候的诚惶诚恐与面对陈皇后的平静无波，就是她的第一次变脸。
迟念在电光火石间理解了孟静的表演设计。
孟静为什么要这么演呢？
因为窦太皇太后是后宫真正的掌权者，卫子夫在后宫的靠山不管是平阳公主，还是王太后，都只能在这位盲眼老太太面前恭恭敬敬地低头俯首。
就算是皇帝，面对他的奶奶，也要孝，也要服从。
所以不管如何，卫子夫为自己考虑，需要表现的诚惶诚恐，还有恰到好处的委屈。
这是卫子夫作为一个新得宠的妃嫔要在窦太皇太后面前扮演出来的形象。
但是在陈皇后面前呢，经历过获宠到封夫人这段时间，她看到了皇帝跟皇后之间逐渐撕裂的缝隙，在皇后使绊子的举措上，她发现了陈娇并不够聪明。
陈娇不是她的对手，所以尽管跪在地上，仰视皇后，可她不再需要扮演，她变得平静。
她是身份低微的舞姬，在御驾之上匆匆承宠，被带回未央宫后等待她的却是皇帝的遗忘。
她遭遇过太多不公和看不起了，所以她必须紧紧抓住每一次机会，以成为未央宫中某座宫殿的女主人。
一次训斥而已，罚跪的羞辱又算得了什么？她完全可以承受，也不那么在乎。
站在眼前俯视她的这个女人，出身高贵又如何？
她连她的丈夫都抓不住，频出昏招，只能把皇帝越推越远，根本不足为惧。
所以实际上，陈娇是外强中干，而卫子夫是示之以弱。
在心理博弈上，卫子夫才是真正的强势方。
迟念放弃了原本的表演计划。
她先是用快意地语气说着台词，话说到一半，低头看了孟静一眼。
面色得色逐渐消褪，出现了几许惊疑。
惊疑面前这个人的平静，她刚刚在殿中可不是这个样子。
思考让人冷静，往后的台词，语气变得意兴阑珊。
要撑着快意，可却透着色厉内荏。
迟念接过了孟静抛过来的球，她顺着孟静的表演反应给出自己的表演反应。
一切看起来就像两个人之前排练过一般，看起来是那么的顺理成章。
卫子夫明白自己想要的是什么，她又能为之付出什么样的代价。
阿娇不懂自己想要什么，因为她想要的，好像已经都已经得到了，可是她能感到那东西在逐渐离她而去。
这场只有短短几分钟的对戏被两个女演员，从一个非常表面的，恶人得意的场面演成了一场可以让人咂摸其中深意，有几分余韵的女性心理交锋戏。
到了这一步还不够，还没有演完呢
只见孟静饰演的卫子夫两手交叠，谦卑恭敬地跪拜于地
甬道上来来往往的宫人们只能看到她曼妙的身姿，秀美温婉的侧脸，想想皇后的娇蛮，不由升起些许同情之心。
而触及手部的面庞，却是在无声无息地轻笑着。
她看穿了皇后的色厉内荏，她明白她会赢。
而趾高气昂带人离开的阿娇呢？
随行的宫人们寂寂无声地跟在她身后，皇后服饰长长的衣摆跟随着她，迈向一阶又一阶台阶。
风起了，吹动了头上华美的琉璃头饰，叮叮当当作响。
迟念停步回望，长乐宫就在眼前，阔大而深宏，宫殿顶上是晴好的碧空，灿烂的阳光洒了满地。
可她却紧了紧身上的披帛，似乎感到有些冷。
七月流火，八月未央
回望向摄像机方向的眼神里，尽是不知所措的怅然与空茫。
坐在摄像机后的左腾差点拍腿大喊一声，“好”。
两个女演员各有各的招数，却都演到位了。
长乐宫外的交锋，看似阿娇赢了，可实际上她却是输家。
孟静用一抹笑暗示卫子夫的胜利，迟念则是用一个眼神来说明阿娇的失败。
庄奇扬则呆呆地看着自己的剧本。
他当时写的时候可真没想这么多，不过一页纸的戏，硬是被两个人演出花来了。
这还是他笔下的阿娇和卫子夫么？
下了戏，迟念的气势一下子就卸了，明明只是几分钟，可是她觉得好像演了很久一样。
瘫坐到助理准备好的椅子上，缓了好一会儿。
打开手机，邱宾白发了好多条消息。
中心思想：孟静是狠角色，你怎么办啊宝宝
迟念：呵呵
打字回复【等你救我，黄花菜都凉了，本宫要你有何用】
邱宾白秒回【是臣无用，恕臣无能】